• May 17, 2015

    “布拉班特式” - [自我培养]

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        “我的画仍显得有点粗糙和拘谨。我认为她(表姐凯)的影响会逐渐使我的画画面柔和的。当我环视四周时,我看到墙上挂满了与同一个主题有关的画稿:布拉班特式。我开始画的一幅画的内容就是这布拉班特式,倘若我突然脱离这种环境,那我就不得不开始画另一个新的主题,目前画的就会半途而废。”网上搜索看了布拉班特公国的历史,始于中世纪,消失于18世纪末法国大革命之时,公国北部形成了今荷兰的北布拉班特省,南部最后成为比利时的一部分。

        看书时有时翻看手机里装的APP“Van Gogh”找到某一幅,画面和他的文字、创作过程、人生背景结合在一起,跟以往观看的视角已经很不一样了。而且很实用,APP做得很好,按年份归类,在早期作品中,看到他的练习的痕迹,以及后来技法的变化。并且,在极度缺少食物、颜料和模特的穷困之中,他始终保持着惊人的高产,因为“动作快捷是一个男子的机能”,“在生活中正如在绘画时那样,有时你必须动作神速而果断…”。他坚持画着他认为的“真实”:“ 现实——如果意指为庆祝国王的生日而挂起的灯饰这类东西的话,我是不屑一顾的”;“在那些最可怜的棚屋里,在那些最肮脏的角落里,我看出了某种素描和油画,我的理智被一种不可抗拒的力量引向这些图画。”

        书信的最后部分是使人难过的,我久久从这种情绪中出不来,尤其是他变了,变成一种理性、清醒,谈论自己的病况、性格原因,谈论医院,谈论印象派,谈论读的书画的画,已经不再有“我们将在纯金的生活中”这种气概和渴望,而是不同寻常的平静:“你将尽你的义务,我将尽我的义务;只要做到这一点,我们就可算得上是用其他途径而不是说空话来补偿了。在征途的尽头我们将会心平气和地再会。”

        还有最后说到的那“深沉的一瞥”:“在莎士比亚的历史剧中,你常常能感受到在众多的画家中唯有伦勃朗才有特有的那种温柔的情调,这种情调我们不论是在他的《埃莫斯朝圣者》或者在《犹太新娘》里都可感受到,那份令人心碎的柔情,那似乎如神明一般的对凡人深沉的一瞥。”右侧的书页配的是伦勃朗的《玛利亚·特里普的画像》,那样的目光凝视久了竟然有安抚作用。

        又重新找了电影《凡高与提奥》来看,竟然已是十年前看过的片子了,导演是我喜欢的罗伯特·奥特曼,拍过卡佛小说改编的《银色·性·男女》,以及《高斯福庄园》,当时还并不知这些。电影里的提奥要显得丰富、生动一些,凡·高不太有层次感,如果要想理解他的深思、修养、行动力,强烈的向上的愿望,以及毫无世故心,自信、怀疑,希望、焦虑,反复交织的矛盾……这些人性幽微和复杂之处,能看看他的家信是最好的了。

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