• Jun 3, 2008

    低热的不幸和莫名忧伤 - [自我培养]

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        昨天晚上和今早的一点时间里,很快便看完了《一个人的好天气》,只因这个小说太简单好读而且字数又不到5万。
        青山七惠在小说里呈现的景物,画面感极强。因为从半年多前开始一直在看很多日本摄影爱好者的图片博客,所以对她笔下多次出现的“窗外小院篱笆墙对面就是地铁站,中间只隔着一条小路”、“通向车站的樱花行道树下,白色的花瓣飘落身上”这样的场景很熟悉,这种新干线旁花草丛生的窄径、周围屋顶低矮错落的人家,日本关西地区古都风貌保存较多的地方尤如此,在我订阅的那些博客里能频繁地看到。
        看《好天气》时,时不时地会想起吉本芭娜娜的《哀愁的预感》和《厨房》,事实上我觉得青山的笔触与香蕉有些相像的地方,当然是以她们写成处女作时的年纪论:她们首发便成名时差不多都在22岁,并且都是“疗伤系”。不过青山显然比香蕉来得轻淡寻常一些,想想在《哀愁的预感》里,弥生叫了十几年的阿姨原来就是自己的姐姐,在《厨房》里,樱井喜欢的男孩的“妈妈”原来是个变性人,《月影》里的“我”是沉浸在男友死亡的阴影里深深不得解脱……香蕉笔下的人物显得更为冷酷和变形,更为边缘。相同的是对那极为棉密细腻的青春期的忧伤、孤独、迷惘的耐心书写,几乎看得见细节和轮廓,难以跟成人沟通而宁愿躲在自己干净天地里的心境、些微的人群/社交恐惧症和自我封闭、不愿付出浓烈的感情以免换来伤害、对生的真实感受、强烈的不安全感、无以复加的敏感、生命中一个哀伤的纠结、阴影和无能为力、何尝又不希冀被理解和被好好地爱,“因为强烈的感受性所产生的苦恼与孤独”,因而“担负的、有着低热的不幸”。
        我承认早已脱离那个敏感脆弱阶段的我读起故事来有点不为所动,我好奇的是作者在看似自然的行进中所进行的探索、她为之所赋予的能量、实力、倾向性和精神状态。但我从不否认她写的就是我们自己刚刚面对社会的那段仓促不堪——有一些理想,自负,孤傲,纯真,抵触的姿态,害怕世俗,潜意识里又想快快融入……村上龙评价香蕉时就说过:“那些批判芭娜娜及她的拥护者缺乏深度的人,其实他们根本还没意识到社会上存在一群努力适应社会、因而产生巨大饥渴感的新世代。”
        哦,我才意识到,原来那种青涩的、试错的、不愿被提起被回忆的感觉,叫做饥渴。

        豆瓣上看到一个flash动画,据说是译文出版社的编辑自己制作的,不由得称赞实在太细致了,跟原作的意境完全贴合:
        http://www.yiwen.com.cn/mybbs/images/upload/2007/11/02/haotianqi.swf

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